Liebe Gemeinde!

An diesem Wochenende habe ich in alter Gewohnheit "Gitarre & Bass" gelesen. Sehr interessant fand ich dabei den Artikel über The Police. Andy Summers war mir von seiner Art Gitarre zu spielen immer schon sympathisch. Er ist für mich einer derjenigen, der seine Rolle als Gitarrist innerhalb seiner Band so interpretiert, wie ich das auch tue: Wichtig ist es, erstens den Song und zweitens den Sänger zu unterstützen. Es ist ein wenig wie beim Fußball. Der Star ist die Mannschaft, aber die Mannschaft ist nur wirklich erfolgreich, wenn sie schlußendlich auch den Stürmer so unterstützt, dass er Tore schießen kann. Jetzt aber zur Sache. Every breath you take ist ein toller Song. Jetzt habe ich mit viel Vergnügen gelesen, dass Andy Summers dabei Probleme haben soll, ihn zu spielen. Wir spielen ihn in meinem Trio auch und ich habe einen Weg gefunden, den typischen Part so zu spielen, dass er erstens zweifelsfrei erkennbar und zweitens sehr leicht zu spielen ist.

An sich ist das ein total einfacher Song. Es sind Arpeggien der Akkorde, fertig. Allerdings sind zwei Akkorde dabei nicht so einfach. Das geht mit dem ersten Akkord, dem A9 los. Was ist ein A9? Ganz einfach: Ein A-Dur, bei dem auch irgendwo der Ton H untergebracht wird (bei der A-Dur Tonleiter der 9. Ton, so simpel ist das). Anschließend kommt ein f#sus4, schlicht ein f# mit eben auch dem Ton H. Diese beiden Akkorde - ein simpler A-Dur und der simple f#-moll als Parallelakkord, gewürzt mit dem Ton H, machen harmonisch soviel aus, dass diese beiden Akkord hintereinander nahezu jedem sagen "Hallo, wir spielen jetzt Every breath you take". Jetzt habe ich nun gelesen, dass das sehr schwierig sei und mich ein wenig gewundert. Ich spiele das ganz einfach mit zwei bis drei Fingern. Vielleicht nicht 100%ig original aber so, dass nach dem zweiten Akkord jeder den Song erkennt.

A9 spiele ich hier als Teil-Barreé. Zeigefinger in den ersten Bund, ab der D-Saite abwärts. Kleiner Finger (dazu gleich mehr) greift auf der g-Saite den Ton H. Auf gehts, Dumdumdum etc. Irgendwann muss mal der kleine Finger hochgehoben werden, wer das hier liest, wird schon in der Lage sein, zu wissen, wann. So einfach ist das. Jetzt kommt der f#moll-sus4. Der kleine Finger bleibt, wo er ist (deswegen habe ich ihn beim ersten Akkord ausgewählt), der Zeigefinger legt sich über den ganzen zweiten Bund, Ringfinger in den zweiten Bund der A-Saite. Der Ringfinger ist da nicht unbedingt nötig, dieser Ton wird eigentlich nicht gespielt. Aber falls der Anschlag auf der E-Saite unsauber sein sollte, ist es besser, wenn das C# im Bass ertönt. Außerdem gibt der Ringfinger der Hand mehr Stabilität. Kleiner Tip: Der Ringfinger hat gerade nichts zu tun. Warum nicht auf den Zeigefinger legen und ihn so entlasten?

Jetzt geht es zum D-Dur. Auch hier spielt mein Zeigefinger ein kleines Barreé über die unteren drei Saiten, weil das Arpeggio irgendwann ein C# erfordert. Dann zu einem simplen E-Dur zur Entspannung und wieder zum f#moll-sus4. Der Rest ist einfach. Den C-Dur spiele ich als C9, also mit einem D und zwar auf der h-Saite.

Ja, ich bin faul. Nein, ich habe nicht geprüft, ob jeder Ton so ist, wie ihn Andy Summers spielt. Es klingt so, wie es klingen soll, es ist einfach zu spielen. Ob das mal jemand übersetzen und Andy mailen sollte?

Über Kommentare und Anregungen würde ich mich genauso freuen wie über Kritik.

Gruß

erniecaster

Hallo Matthias,

bei entsprechend arpeggierter Spielweise denke ich, dass deine Version auch nach dem zweiten Akkord als "Every breath..." erkannt wird, allerdings kürzt du an der einen oder anderen Stelle durchaus den einen oder anderen - meiner Meinung wichtigen Ton - heraus :-)

Genauer gesagt besteht der Song ja nur aus add9-Akkorden und so einen spielst du nur beim A (und beim C9). Etwas gewundert habe ich mich über das cis beim D-Arpeggio, damit landest du ja beim Dmaj7, den höre ich da nicht?! Aber wenn´s funktioniert höre einfach nicht auf meine Besserwisserei :-)

Eine andere Sache finde an dem Song aber auch noch interessant:
Wenn ich mich recht entsinne, ist die Originalaufnahme in Ab-Dur, was das Greifen des (dann) Fadd9 nochmal erschwert. Stimmt das oder trügt mich da meine Erinnerung? Und wurde das Original dann mit runtergestimmter Gitarre gespielt...?

Gruß,
Andreas

Hallo Andreas,

: bei entsprechend arpeggierter Spielweise denke ich, dass deine Version auch nach dem zweiten Akkord als "Every breath..." erkannt wird, allerdings kürzt du an der einen oder anderen Stelle durchaus den einen oder anderen - meiner Meinung wichtigen Ton - heraus :-)

Gerade habe ich das nochmal geprüft. Welcher Ton fehlt?

Etwas gewundert habe ich mich über das cis beim D-Arpeggio, damit landest du ja beim Dmaj7, den höre ich da nicht?!

Hmmm. Jetzt müsste ich vielleicht doch nochmal hinhören.

Aber wenn´s funktioniert höre einfach nicht auf meine Besserwisserei :-)

Bitte nicht, geht hier ja darum, dass wir alle was dazu lernen.

Obwohl ich eine einfach spielbare und einigermaßen klingende Version niemals einer 100%igen aber schlecht spielbaren Version opfern würde. Aber das am Rand...

Eine andere Sache finde an dem Song aber auch noch interessant:
Wenn ich mich recht entsinne, ist die Originalaufnahme in Ab-Dur, was das Greifen des (dann) Fadd9 nochmal erschwert. Stimmt das oder trügt mich da meine Erinnerung? Und wurde das Original dann mit runtergestimmter Gitarre gespielt...?

Sagen wir mal so. Ich war nicht dabei, als das im Studio gespielt wurde. Wenn aber "saitenorientierte" Bands Songs in Ab oder Eb oder Gb oder Cb spielen, dann denke ich im schon, dass runtergestimmt wurde.

Gruß

erniecaster

Hi,

: Gerade habe ich das nochmal geprüft. Welcher Ton fehlt?

auch F#m, D und E werden als add9-gespielt, also fehlen dir beim F#m das gis (meine Ohren hören da auch kein h), beim D ein e und beim E ein fis.

Bis auf den F#m add9, der nun wirklich über drei Minuten recht schwer schnarrfrei zu spielen ist, finde ich alle anderen Akkorde auch nicht soooo dramatisch, erst recht nicht, wenn man sich den Aadd9 so zurechtlegt, wie du das machst.

Gruß,
Andreas

Hallo Andreas,

auch F#m, D und E werden als add9-gespielt, also fehlen dir beim F#m das gis (meine Ohren hören da auch kein h), beim D ein e und beim E ein fis.

Ausprobiert und für richtig befunden. ;-)

Im Ernst jetzt: Bei D und beim E sind die 9er-Töne sogar relativ einfach einzubauen. Das werde ich glatt mal übernehmen.

Bis auf den F#m add9, der nun wirklich über drei Minuten recht schwer schnarrfrei zu spielen ist, finde ich alle anderen Akkorde auch nicht soooo dramatisch, erst recht nicht, wenn man sich den Aadd9 so zurechtlegt, wie du das machst.

Hier wird es richtig interessant. Nochmal zusammengefasst reden wir über A, f#moll, D und E, alle als 9er. Den A9 kann man mit meinem kleinen Trick ganz einfach spielen, D9 und E9 sind simpel.

Bleibt der f#moll9.

Ganz ehrlich?


Eigentlich hakt der Song also maximal an der einfachen Frage "9er oder 4er?" Bevor ich den ganz richtigen 9er schnarrend hinstümpere, spiele ich den nicht ganz richtigen sus4 souverän, entspannt mit richtigem Ton und bestenfalls noch rhythmisch sauber. Ich denke, dass maximal die Mucker-Polizei den Unterschied hört.

Übrigens fällt mir dazu glatt was anderes ein, was ich sofort in ein neues Posting ummünze.

Gruß

Matthias

Moin Matthias,

Eigentlich hakt der Song also maximal an der einfachen Frage "9er oder 4er?"
......Ich denke, dass maximal die Mucker-Polizei den Unterschied hört.

Das würde ich so nicht sagen ;-) Der ganze Song lebt von den add9 Akkorden, und zwar von diesem
"schwebenden" Effekt, den jeweils der Sekundschritt zwischen der Terz und der None der einzelnen Akkorde
ausmacht. Mit der sus4 kriegst du diesen Sound nicht hin, und ich wage zu behaupten, dass auch
nicht-Mupos den Unterschied hören (wenn sie nicht komplett harthörig sind ...)

Den A add9 kann man auch ohne Akrobatik spielen: Den kleinen Finger auf das A im 5ten Bund
der tiefen E-Saite, den Zeigefinger als Mini-Barré im 2ten Bund über D-, G- und H-Saite, und dazu
Mittel- oder Ringinger auf das H, 4ter Bund G-Saite. Das sind dann genau die selben Töne wie
bei dem oft in den Tabs angegebenen Fingerbrecher im 5ten Bund aufwärts.... Ok, um die anderen
Überstreckungen kommt man nicht rum, wenn's authentisch klingen soll, aber wenigestens der
A add9 lässt sich entschärfen.

Grüße,

Andreas
der schon ewig keinen Police Song mehr spielen musste ;-))

Hallo andi,

Eigentlich hakt der Song also maximal an der einfachen Frage "9er oder 4er?"
: ......Ich denke, dass maximal die Mucker-Polizei den Unterschied hört.

Da habe ich gestern Abend doch glatt in diesem Satz zwei f#m vergesssen. Hier nochmal vollständig: Eigentlich hakt der Song also maximal an der einfachen Frage "f#m-9er oder f#m-4er".

Gut spielbar oder nicht gut spielbar hängt also an diesem einen Akkord. Natürlich könnte man jetzt darüber nachdenken, den mal zu üben. Hat der Thread doch sein Gutes!

Gruß

erniecaster

hallo zusammen

sehr interessant, kann mir das auch einer auf die mandoline
umsetzen:-))

gruß lothar

Moin Matthias,

Natürlich könnte man jetzt darüber nachdenken, den mal zu üben...

Üben? Ist albern und für Mädchen. Richtige Männer kaufen sich in so 'ner
Situation lieber ein neues Effektgerät. Oder zwei. Oder ne neue Gitarre oder....


Grüße,

Andreas

Hallo Andreas, hallo Matthias,

am Anfang des Threads hieß es, man bräuchte einen A9 ... ist es nun ein A9 oder ein "A add9", den der Song verlangt? Ich habe grade keine Gitarre zur Hand, daher kann ichs nicht ausprobieren.

Eure Beschreibung der Fingerings der diversen Akkorde finde ich ziemlich kompliziert, ich bevorzuge X02420 für einen A add 9 (das X markiert dabei die nicht zu spielende tiefe E-Saite, die erste 0 die offene A-Saite etc.).

Matthias, kann es sein, daß deine allereste Akkordbeschreibung des A9 komplett daneben ging?

A9 spiele ich hier als Teil-Barreé. Zeigefinger in den ersten Bund, ab der D-Saite abwärts. Kleiner Finger (dazu gleich mehr) greift auf der g-Saite den Ton H

Das wäre nach meiner rechnung sowas wie ein Amb5(add9), mit einem klingenden Halbtonschritt zwischen dem H und dem C. Klingt sehr modern und schräg. ***scnr***

Ein A9 (inklusive kleiner Septime) ist superleicht: X4545X allerdings fehlt dann der Grundton, den man mit open strings in diesem speziellen Fall (A) auf Kosten der Dur-Terz hinbekommt, dann ist es ein suspended-Akkord, der wieder schön schwebt: X0545X
Oder man holt den Grundton dazu über 54545X (ist etwas gewöhnungsbedürftiger zu greifen).

Ansonsten Danke für das Fingering dieses Lieds, ich werds mal ausprobieren!

Groovigen Grooß
Kurt

Hallo Kurt,

so eine Antwort hatte ich befürchtet...

am Anfang des Threads hieß es, man bräuchte einen A9 ... ist es nun ein A9 oder ein "A add9", den der Song verlangt?

Ganz langsam für einen alten Mann. Gebraucht werden die Töne A, E, H und C#. Gehe ich Recht in der Annahme, dass das ein A add9 ist und für ein A9 noch ein G (als 7) mit hinein müsste?

: Matthias, kann es sein, daß deine allereste Akkordbeschreibung des A9 komplett daneben ging?

Wenn ich es nochmal so lese, was Du da zitierst, hast Du aber völlig Recht!

: A9 spiele ich hier als Teil-Barreé. Zeigefinger in den ersten Bund, ab der D-Saite abwärts. Kleiner Finger (dazu gleich mehr) greift auf der g-Saite den Ton H

Gemeint ist natürlich der zweite Bund und außerdem wird die hohe E-Saite nicht gespielt, was ich auch nie geschrieben habe. Anders: x0242x mit kleinem Barreé im zweiten Bund.


Gut, dass noch jemand aufpasst!

Gruß

Matthias

Hi Kurt,

: am Anfang des Threads hieß es, man bräuchte einen A9 ... ist es nun ein A9 oder ein "A add9", den der Song verlangt? Ich habe grade keine Gitarre zur Hand, daher kann ichs nicht ausprobieren.

es ist ein "add9", das cis ist als höchster Ton mit von der Partie!


: Eure Beschreibung der Fingerings der diversen Akkorde finde ich ziemlich kompliziert, ich bevorzuge X02420 für einen A add 9 (das X markiert dabei die nicht zu spielende tiefe E-Saite, die erste 0 die offene A-Saite etc.).

Den hat Mathhias ja auch so beschrieben...

: Matthias, kann es sein, daß deine allereste Akkordbeschreibung des A9 komplett daneben ging?
"A9 spiele ich hier als Teil-Barreé. Zeigefinger in den ersten Bund, ab der D-Saite abwärts. Kleiner Finger (dazu gleich mehr) greift auf der g-Saite den Ton H"

...mit der Einschränkung, dass er an dieser Stelle wohl tatsächlich "zweiten" statt "ersten" schrieben wollte, oder Matthias?

: Ansonsten Danke für das Fingering dieses Lieds, ich werds mal ausprobieren!

Viel Spaß beim Strecken und Recken :-)

Andreas

P.S. Weiß denn nun niemand aus dem Stand sicher, ob die Originalaufnahme in Ab ist? Dann muss ich heute abend nochmal selbst hören... In Ab-Dur könnte man den (dann) Fm add9 auch mit dem Daumen von oben spielen und für die None (-->g) immer den Zeigefinger von der g-Saite entfernen und das g als Leersaite im Wechel mit dem gis spielen... (versteht das jetzt jemand?)

Hi.

Ich blicke da nicht mehr durch, mag aber das Lied. Daher hier meine Version:

Ich spiele es ausschliesslich in G# (wo es hingehört), nur im Teil mit "Since you're gone...." mit Barreakkorden, sonst alles, alles in (X)add9-Akkorden und bis auf's F alle davon in Dur.

Das kriege ich ganz gut hin, es ist für mich die einzige Variante die sich so gut anhört wie es das Original auch tut und am Ende tut mir wegen der Tonart ohne Leersaiten und dem ganzen kleinen Finger-Gespreize die Hand etwas weh. Aber da ich relativ lange Finger habe, bin ich da im Vorteil.


Gruß,
robert
*

Hi.

: P.S. Weiß denn nun niemand aus dem Stand sicher, ob die Originalaufnahme in Ab ist? Dann muss ich heute abend nochmal selbst hören... In Ab-Dur könnte man den (dann) Fm add9 auch mit dem Daumen von oben spielen und für die None (-->g) immer den Zeigefinger von der g-Saite entfernen und das g als Leersaite im Wechel mit dem gis spielen... (versteht das jetzt jemand?)


Spielt ihr das alle mit durchklingenden Noten? Kurz nach dem Anschlag nehme ich den Zeigefinger von dem Grundton weg um damit denn zwei Töne später die Terz zu machen. Da das Original auch gedämpft klingt, braucht man den Zeigenfinger im Bass ja auch nur kurz. Auch ohne Dämpfen fände ich einen andauernden Grundton nicht zwingend nötig.


Gruß,
robert
§

Hi Robert,

: Spielt ihr das alle mit durchklingenden Noten? Kurz nach dem Anschlag nehme ich den Zeigefinger von dem Grundton weg um damit denn zwei Töne später die Terz zu machen. Da das Original auch gedämpft klingt, braucht man den Zeigenfinger im Bass ja auch nur kurz. Auch ohne Dämpfen fände ich einen andauernden Grundton nicht zwingend nötig.

nö, die Noten sind bei mir auch gedämpft und eigentlich bevorzuge ich auch deine Methode. Die "Daumen von oben" - Variante ist aber ganz hilfreich, wenn der kleine Finger nicht (mehr) bis zum fünften Bund gelangt. Und außerdem bin ich beruhigt, dass mich meine Erinnerung nicht ganz getrügt hat und das Stück im Original tatsächlich in Ab (oder G#) ist ;-)

Gruß,
Andreas

Hallo!

Spielt ihr das alle mit durchklingenden Noten?

Bei diesem Song variiere ich mit leichter und starker Dämpfung. Beim Aadd9 die ersten vier Töne (1+2+) stark gedämpft, die nächsten vier Töne (3+4+) leicht gedämpft und - nee. Das machen wir mal ganz anders. Für mich muss das so klingen:

Intro:

dumdumdumdumdidididi :||
dumdumdumdumdidididi :||
dumdumdum didididi
dumdumdum didididi
dumdumdumdumdidididi :||

Wenn es dann in den Refrain geht, wird nicht mehr gedämpft und nicht mehr arpeggiert und in der Bridge erst recht nicht. Okay. Ich bin ziemlich weit vom Original weg...

Gruß

Matthias


Was habe ich mir jetzt wieder für´n Scheiß zusammengeschrieben...